《傳承》的走紅，令許許多多老手工藝人重燃希望，他們主動找上節(jié)目，希望能夠宣傳 自己從事的非遺項目，節(jié)目組面對殷切的他們，深感有心無力。因為文化節(jié)目的特殊性質(zhì)， 他們能夠宣傳的往往是早已成名的非遺大師，而普通的傳承者與從業(yè)者，受到工藝水平的限制，根本不在他們的拍攝范圍。當(dāng)袁迦瑩對此提出質(zhì)疑時，穆宗沄告訴她綜藝會更著眼于受 大眾歡迎與美學(xué)價值高的傳統(tǒng)工藝，袁迦瑩很是失望。團(tuán)隊決定制作戲曲還原，并拍攝了博 物館收藏的戲畫。 團(tuán)隊從博物館的戲曲引申到劇裝戲具，陶唐特意為他們介紹了蘇州劇裝廠的年輕技師韓 勛。 采訪的過程中，陶唐察覺到魚在藻對于拍攝越來越不耐煩。原來，魚在藻通過綜藝制作 逐漸發(fā)現(xiàn)，中國所有的傳統(tǒng)工藝幾乎都在走下坡路，而她認(rèn)為制作綜藝的過程最終變成了挽 歌。陶唐建議魚在藻做完這期節(jié)目再決定到底要不要繼續(xù)。